在古代，很多的文人墨客都比较注重修身养性，因此，吹箫抚琴、吟诗作画、登高远游、对酒当歌就成了文人士大夫生活的生动写照。而古人所推崇的这些风雅之事，现如今早已远离我们的大多数人……

在庭院里品茶饮酒，吟诗作对，好不惬意。写的诗词也大多跟庭院有关。而说起描写庭院的诗词，想必大家都对“庭院深深深几许”这个名句耳熟能详。

说起来，这个句子能火起来，一是因为这句子确实写得好。二是因为这首词的作者存争议——五代冯延巳和北宋欧阳修，两位相差100多岁的大文学家，后世粉丝对此大打出手争论不休。

直到同是宋朝人的李清照“拉偏架”，胜利的天平才倒向了欧阳修一边。李大才女掺乎进来，悠悠的说了一句：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作“庭院深深”数阕。”这话说得明白，感情这意思，一是喜欢，二是想用。

因此后来李作了几首《临江仙》，首句都是“庭院深深深几许？”李大才女为什么这样痴迷这句词？想来肯定是喜欢院子了。

遥想当年“千年第一才女”李清照失国丧夫，心情尤其不好。天天憋在屋里又孤单寂寞，但是要是活动活动出外逛街，这一介寡妇总是抛头露面，还容易招来议论。所幸李清照这一天到晚都在院子里乱转悠。

据她《临江仙》词描述，她的院子相当不错。一是院子大，不然也不会“深深深”。二是院子美，院内“柳梢梅萼”、“别到杏花肥”，起码有三种花树。三是有美好回忆，她与夫君赵明诚曾在此感月吟风、试灯踏雪。

这自古以来中国的文人墨客就有两大理想。一是仕途得志，至君尧舜；二是诗酒相伴，放情山水。但熊掌和鱼难以兼得，于是折中一下，在大城闹市筑一方院落，景有花树覆盖，鸣禽绕枝，人可开轩寻幽，畅情抒怀。它使有着“天人合一”生态观的中国人，可以将自然景观与日常生活无缝对接。白居易说得贴切：“始知真隐者，不必在山林”。借助院子，精英们“大隐隐于市”的理想成为了现实。

要说起北京最有京味儿的胡同，便是东四了。这里住过多少名人雅士已经数都数不清了，那没事被拎出来说几句名言的鲁迅先生也咬咬牙花了一个月工资在这买了一个四合院，买完又是翻新又是种树，好一阵忙活。在这东四胡同住过的还有著名的“晚清最美格格”完颜立童记，号称“北洋之虎”的段祺瑞，就更别提这还住过“皇帝的叔叔”——绵宜了。

哎，也不是，您要说现在的四合院啊，真的参差不齐。那些豪宅真的令人瞠目结舌，那豪华程度，那家居装修、怪石假山……普通人家根本就不敢想。要说那些已经改成小平房大杂院的四合院呢，好多人都说那已经不能称之为四合院了。几家挤在一个本来住一家人的四合院里，怎么想都有点挤。

那在东四的胡同里就没有四合院了？当然不是了。豪华装修的四合院，内置的装潢都是精心选配雕刻，著名设计师韩为老师精心打造的帝都中心难得一见的四合院。更是重现了旧时只能在皇帝直系亲属中才能使用的“藻井倒拱”工艺，在舒适的同时彰显主人的格调与气度。

当人们被紫禁城中数不胜数的宏伟宫殿、雕栏画柱所吸引时，可能忽略了凝聚在屋顶上的华美符号——藻井。

藻井的工艺非常复杂，是工匠们不用钉子，利用榫卯、斗拱堆叠而成的。各种梁檩穿插结构形成藻井，被认为是中华木造建筑一项繁什的装饰技术。

唐代明确规定，非王宫之局不施重拱藻井。到宋代，这种限度已经大大放开。据《宋史》记载的“六品以上宅舍，许做乌头门，凡民庶家不得施重拱，藻井及五色文采为饰。” 的规定看，唐初时王公贵族才能中用藻井，到宋朝则只是禁止庶民之家使用。《明会典宫民第宅之制》中也明确规定藻井和各种色彩缤纷的建筑装饰物只能出现在官宦、王公贵族家里。

如今，虽然不再限制藻井倒拱的建造，但是因为其工艺的复杂性，也甚少有人真正的做出。但是华郡奕府与著名设计师韩为老师共同潜心打造出了这个已经几近失传的工艺。这不仅仅是一个设计元素，更是身份和地位的象征。精美的飞天莲花藻井，井心较宽大，大莲花周围画若干飞天绕莲花飞翔，此类藻井装饰已超越了窟室的空间，让人有一种举首高望空旷辽阔的感觉。

院子占地面积380平，自带一个车库，解决了不好停车的难题。建筑面积300平，却充分利用有效空间做出了一个小二进的四合院，跨过温婉的垂花门，也跨进了那心中最温暖的港湾。那里有最开始的梦，最珍爱的人。

二进院门与前院中隔了一个荷塘，几株荷花静静的立在那，映着精美的游廊，温婉的垂花门，嶙峋的山石，形成了一幅精美的画卷。

院中的几株古树参天，努力的向上伸展着枝叶，庭院两旁的那些花啊朵啊，都昂起脸庞，为庭院添一抹属于自己的色彩。

这样富丽堂皇的四合院却有着非常亲民的价格，十分适合居住或接待，彰显主人的身份地位的同时，更显品味和气度，您还犹豫什么？